文天祥《过零丁洋》古诗赏析
《过零丁洋》作者是宋代文学家文天祥。其全诗如下：
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
【前言】
《过零丁洋》是宋代大臣文天祥在1279年经过零丁洋时所作的诗作。此诗前二句，诗人回顾平生;中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识;末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。
【注释】
⑴零丁洋：零丁洋即”伶丁洋“。现在广东省珠江口外。1278年底，文天祥率军在广东五坡岭与元军激战，兵败被俘，囚禁船上曾经过零丁洋。
⑵遭逢：遭遇。起一经，因为精通一种经书，通过科举考试而被朝廷起用作官。文天祥二十岁考中状元。
⑶干戈：指抗元战争。寥(liáo)落：荒凉冷落。一作“落落”。四周星：四周年。文天祥从1275年起兵抗元，到1278年被俘，一共四年。
⑷絮：柳絮。
⑸萍：浮萍。
⑹惶恐滩：在今江西省万安县，是赣江中的险滩。1277年，文天祥在江西被元军打败，所率军队死伤惨重，妻子儿女也被元军俘虏。他经惶恐滩撤到福建。
(7)零丁：孤苦无依的样子。
(8)丹心：红心，比喻忠心。
(9)汗青：同汗竹，史册。古代用简写字，先用火烤干其中的水分，干后易写而且不受虫蛀，也称汗青。
【翻译】
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年)，文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年过零丁洋时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。天祥于德祐元年(1275)，起兵勤王，至祥兴元年(1278)被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的。这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云：“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散，与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲情况正合史实。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火，照耀史册，照亮世界，照暖人生。用一照字，显示光芒四射，英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗，尤其是尾联这两句，连称：“好人，好诗!”诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，浑然一体。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
《金陵驿》作者是宋代文学家文天祥。其全诗如下：
草合离宫转夕晖，孤云漂泊复何依?
山河风景原无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞!
从今别却江南路，化作啼鹃带血归。
【前言】
《金陵驿二首》是南宋末期诗人文天祥的组诗作品。第一首从景物写起，运用象征和对比的手法，抒写诗人的亡国之痛和殉国之志;第二首进一步抒发了自己的黍离之悲，并告诫自己，在生死关头要以大丈夫自勉。全诗巧妙化用前人成语旧句，描写婉曲，风格悲壮，用典贴切，语言精练，具有很强的艺术*力。
【注释】
⑴金陵：今江苏南京。驿：古代官办的交通站，供传递公文的人和来往官吏休憩的地方。这里指文天祥抗元兵败被俘，由广州押往元大都路过金陵。
⑵草合：草已长满。离宫：即行宫，皇帝出巡时临时居住的地方。金陵是宋朝的陪都，所以有离宫。
⑶旧家燕子：化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。
⑷别却：离开。
⑸啼鹃带血：用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国，只有魂魄归来。
⑹金瓯：金属制成的盛酒器，后借喻疆土的完整坚固。
⑺衮衣：衮服，古代帝王及上公绣龙的礼服。
⑻恶：病，情绪不佳。
【翻译】
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊?祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。现在要离开这个熟悉的老地方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧。
这组诗写于祥兴元年(1278年)文天祥被俘后，第二年(元至元十六年，1279年)押赴元大都(今北京)途径金陵(今南京)时所作。时值深秋，南宋**覆亡已半年有余，金陵亦被军元军攻破四年之多。诗人战败不幸被俘，在被押送途中经过旧地，抚今思昨，触景生情，留下了这两首沉郁苍凉寄托亡国之恨的著名诗篇。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋**的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
“山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢?拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
拓展阅读
1、文天祥的诗句过零丁洋
xīn kǔ zāo féng qǐ yī jīng ，
辛苦遭逢起一经，
gàn gē liáo luò sì zhōu xīng 。
干戈寥落四周星。
shān hé pò suì fēng piāo xù ，
山河破碎风飘絮，
shēn shì fú chén yǔ dǎ píng 。
身世浮沉雨打萍。
huáng kǒng tān tóu shuō huáng kǒng ，
惶恐滩头说惶恐，
líng dīng yáng lǐ tàn líng dīng 。
rén shēng zì gǔ shuí wú sǐ ?
人生自古谁无死?
liú qǔ dān xīn zhào hàn qīng 。
留取丹心照汗青。
[注释]
1.零丁洋：在今广东省中山县南,珠江口内,一作“伶仃洋”.
2.文天祥：字宋瑞,号文山,南宋著名抗元英雄.
3.遭逢：遭遇.起一经,通过一种经书的考试得以*.文天祥以明经考取进士.
4.寥落：稀疏.一作“落落”,指抗元战斗疏疏落落,未能取得胜利.四周星：指四年.北斗星斗柄所指方向旋转一周,为时一年.
5.风飘絮：一作“风抛絮”,狂风吹散柳絮.
6.沉浮：一作“飘摇”,又作“凄凉”.雨打萍：急雨敲打水上的浮萍.
7.惶恐滩：在今江西省万安县,是赣江十八滩之一,最险.文天祥的军队*败后,曾从这一带撤退到福建汀州.
8.叹零丁：悲叹自己的孤单和危苦.汗青：史书、史册.古代用竹简记事,先烤竹出汗,蒸发出水分,以便书写,故名“汗青”.
我一生的辛苦遭遇，都开始于一部儒家经书;从率领义军抗击元兵以来，经过了整整四年的困苦岁月。
祖国的大好河山在敌人的侵略下支离破碎，就像狂风吹卷着柳絮零落飘散;自己的身世遭遇也动荡不安，就像暴雨打击下的浮萍颠簸浮沉。
想到前兵败江西，(自己)从惶恐滩头撤离的情景，那险恶的激流、严峻的形势，至今还让人惶恐心惊;想到去年五岭坡全军覆没，身陷敌手，如今在浩瀚的零丁洋中，只能悲叹自己的孤苦伶仃。
自古人生在世，谁没有一死呢?为国捐躯，死得其所，(让我)留下这颗赤诚之心光照青史吧!
赏析
这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作。一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀。中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前在空航自己未能在军事上取得胜利，从而扭转局面。同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心。我们从字里行间不难感受到作者国破家亡的巨痛与自责、自叹相交织的苍凉心绪。末二句则是身陷敌手的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言文字的范围。
影响
《过零丁洋》作者文天祥，这首诗是他在1279年正月过零丁洋时所作。诗中概述了自己的身世命运，表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的最高表现。
为气贯长虹、启迪后世的名篇，尤以"人生自古谁无死，留取丹心照汗青"影响了一代又一代爱国志士和广大民众。自"五四运动"以来到抗日战争，在中国本土，在南洋和海外各地，无论是文学创作、戏剧演出、歌曲传唱中，经常可以看到《过零丁洋》等篇，激励民族情愫的呐喊。对后世志士仁人的节操，文学上的挚情文采都有深刻的启发和广远的影响。
2、原文注释、翻译赏析古诗大全
1、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》
2、清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。——韦庄《章台夜思》
3、夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
4、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
5、楚江微雨里，建业暮钟时。——韦应物《赋得暮雨送李胄》
6、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。——刘攽《雨后池上》
7、野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》
8、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》
9、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。——韦庄《长安清明》
10、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》
11、未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》
12、不管烟波与风雨，载将离恨过江南。——郑文宝《柳枝词》
13、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
14、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》
15、东风洒雨露，会入天地春。——李白《送郄昂谪巴中》
16、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》
17、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
18、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南·兰烬落》
19、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
20、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。——杜甫《贫交行》
21、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇·感兴》
22、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
23、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
24、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
25、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》
26、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。——元好问《骤雨打新荷》
27、连理枝头花正开，妒花风雨便相催。——朱淑真《落花》
28、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。——陆游《剑门道中遇微雨》
29、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
30、落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。——徐再思《水仙子·夜雨》
31、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
32、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
33、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
34、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
35、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
36、风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》
37、雨霰疏疏经泼火。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
38、而今听雨僧庐下。——蒋捷《虞美人·听雨》
39、壮年听雨客舟中。——蒋捷《虞美人·听雨》
40、欲持一瓢酒，远慰风雨夕。——韦应物《寄全椒山中道士》
41、朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。——李约《观祈雨》
42、雨轻风色暴，梅子青时节。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
43、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。——高启《春暮西园》
44、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
45、夜雨做成秋，恰上心头。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
46、愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
47、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
48、桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。——李约《观祈雨》
49、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
50、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
51、萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
52、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
53、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》
54、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
55、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——张蠙《夏日题老将林亭》
56、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
57、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
58、欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
59、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。——李商隐《风雨》
60、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？——谢枋得《武夷山中》
61、山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》
62、夜来小雨新霁，双燕舞风斜。——万俟咏《诉衷情·送春》
63、双燕归来细雨中。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
64、衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。——陆游《剑门道中遇微雨》
65、山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》
66、三月七日，沙湖道中遇雨。——苏轼《定风波·三月七日》
67、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
68、溪边照影行，天在清溪底。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
69、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
70、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》
71、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》
72、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
73、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。——郑谷《鹧鸪》
74、何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
75、相送情无限，沾襟比散丝。——韦应物《赋得暮雨送李胄》
76、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
77、林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
78、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》
79、映地为天色，飞空作雨声。——储光羲《咏山泉》
80、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
81、微雨众卉新，一雷惊蛰始。——韦应物《观田家》
82、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
83、徐州石潭谢雨，道上作五首。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
84、可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。——吴文英《祝英台近·除夜立春》
85、雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》
86、三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
87、叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
88、妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。——王建《雨过山村》
89、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》
90、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
91、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》
92、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
93、唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
3、原文注释、翻译赏析古诗大全
1、怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。——宋·杨万里《舟过安仁》
2、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——唐·林逋《咏秋江》
3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——五代·李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
4、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
5、新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。——唐·李商隐《二月二日》
6、冒雨时立望，望之如朋亲。——唐·贾岛《望山》
7、晚钟鸣上苑，疏雨过春城。——唐·王维《待储光羲不至》
8、其雨其雨，杲杲出日。——先秦·佚名《伯兮》
9、初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。——宋·柳永《斗百花·满搦宫腰纤细》
10、朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其一》
11、升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。——唐·韩愈《山石》
12、使一曹三马，云雨动蛟龙。——宋·王质《八声甘州·读诸葛武侯传》
13、雨色风吹去，南行拂楚王。——唐·李白《宿巫山下》
14、一年一日雨，底事太多晴。——唐·晁采《子夜歌十八首》
15、闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。——唐·李中《柳二首》
16、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》
17、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——明·陈子龙《唐多令·寒食》
18、听夜雨，冷滴芭蕉，惊断红窗好梦。——唐·杜牧《八六子·洞房深》
19、春路雨添花，花动一山春色。——宋·秦观《好事近·梦中作》
20、一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。——清·张惠言《水调歌头·五首选三》
21、店香风起夜，村白雨休朝。——唐·温宪《杏花》
22、黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。——唐·杜甫《秦州杂诗二十首》
23、习习谷风，维风及雨。——先秦·佚名《小雅·谷风》
24、雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。——唐·刘皂《长门怨三首》
25、坠雨已辞云，流水难归浦。——宋·晏几道《生查子·坠雨已辞云》
26、夜来风雨，春归似欲留人。——宋·辛弃疾《上西平·送杜叔高》
27、边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。——唐·张籍《凉州词三首》
28、我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。——唐·韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》
29、风吹新绿草芽坼，雨洒轻黄柳条湿。——唐·白居易《长安早春旅怀》
30、相思记取，愁绝西窗夜雨。——宋·韩元吉《薄幸·送安伯弟》
31、雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。——唐·韩愈《石鼓歌》
32、残寒销尽，疏雨过、清明后。——宋·李之仪《谢池春·残寒销尽》
33、野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。——唐·马戴《楚江怀古三首》
34、三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。——清·康有为《蝶恋花·记得珠帘初卷处》
35、长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。——清·查慎行《晓过鸳湖》
36、寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。——唐·柳宗元《雨中赠仙人山贾山人（即贾鹏也）》
37、玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。——唐·郑畋《马嵬坡》
38、一掬钓鱼坛上泪，风浩浩，雨冥冥。——金·元好问《江城子·醉来长袖舞鸡鸣》
39、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——唐·杜甫《水槛遣心二首》
40、滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。——清·纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
41、云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。——五代·张泌《浣溪沙·独立寒阶望月华》
42、有翩若轻鸿体态，暮为行雨标格。——宋·聂冠卿《多丽·李良定公席上赋》
43、丝丝香篆浓于雾，织就绿阴红雨。——清·高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
44、微雨花间，昼闲。——清·纳兰性德《河传·春浅》
45、幽窗冷雨一灯孤。——清·纳兰性德《临江仙·点滴芭蕉心欲碎》
46、秀作*宅，灵为风雨根。——唐·李咸用《庐山》
47、小庭雨过春将尽，片片花飞。——唐·冯延巳《采桑子·小庭雨过春将尽》
48、夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。——唐·李贺《老夫采玉歌》
49、岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。——唐·王昌龄《听流人水调子》
50、雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。——唐·吴融《子规》
4、蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析
《蒹葭》（jiān jiā），出自《诗经·国风·秦风》，是一首描写旨在‘追求意中人而不得’的诗。下面，朋友们不妨一起来看看这篇蒹葭苍苍 白露为霜，置身其中体味下那个时候的民风。
兼霞原文：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水*。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
注释：
苍苍:茂盛深色状.
伊人:那人.
溯洄(sù huí ):逆流向上.
从:追寻,探求.
溯游:顺流而下.
宛:好像,仿佛.
萋萋:同凄凄,茂盛状.
晞:干.
湄:水草交接处,即岸边.
跻(jī):高起,登上高处.
坻(chí):水中高地
采采:众多的样子.
已:停止.
涘(sì):水边.
右:向右转,道路弯曲.
沚(zhǐ): 水中小沙滩, 比坻稍大些.
芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。我心中那好人儿，伫立在那河岸旁。逆流而上去找她，道路险阻又太长。顺流而下去寻她，仿佛就在水*。
芦苇茂盛密又繁，晶莹露水还未干。我心中那好人儿，伫立在那河水边。逆流而上去找她，道路崎岖难登攀。顺流而下去寻她，仿佛就在水中滩。
芦苇片片根连根，晶莹露珠如泪痕。我心中那好人儿，伫立在那河水边。逆流而上去找她，路途艰险如弯绳。顺流而下去寻她，仿佛就在水中洲。
《蒹葭》是一首情诗，它写的是一个秋天的清晨，芦苇上的露水还未曾干，有位恋者在蒹葭露白的曲水之畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他(她)思念的人——伊人。
这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变的朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。
这首诗和《诗经》中多数篇章一样，都采用重章叠句、一唱三咏的表现手法，转换视角，深化主题，本诗也不例外。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。
尤其值得注意的是，这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望而不可得这一具有普遍意义的艺术意境。（在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。）
《蒹葭》选自《诗经国风秦风》，大约是255年以前产生在秦地的一首民歌。关于这首诗的内容，历来意见分歧，归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说；二是“招贤”说；三是“爱情”说。由于此诗之本事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三种说法均难以最终定论。
《蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴平)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
评论：《蒹葭》选自《诗经秦风》这是一首被古今人誉为“情真景真，风神摇曳的绝唱”，是“思心徘徊，百读不厌的杰作”。
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