浅析席慕容的爱情诗
席慕容，蒙古族女诗人。原籍内蒙古查哈尔盟明安旗。蒙古名字全称穆伦席连勃，意为浩荡大江河。是蒙古族王族之后，外婆是王族公主。。席慕蓉多写爱情、人生、乡愁，写得极美，清新、易懂、好读也是她拥有大量读者的重要原因之一。
摘 要：席慕蓉的爱情诗在当代文坛独树一帜。她的爱情诗以独特的魅力感动着无数读者。这篇论文将从席慕蓉爱情诗诗画一体的艺术特色、深邃幽远的意境、感伤情调与无悔心情这几方面着手，探求其爱情诗的艺术魅力与感人力量之所在。初步揭示席慕蓉爱情诗与众不同的美学特质。
关键词：席慕蓉;爱情诗;绘画;意境;
席慕蓉是一名画家，她本无意于诗歌创作，可是她的诗歌却风靡了整个台湾，也震荡了整个大陆。这种现象在中国新诗史上是极为罕见的。席慕蓉的诗歌可以算是新诗中的婉约派，有着巨大的*力。尤其是她的爱情诗，打动了无数读者的心。席慕蓉将其敏感的情思和才华融入诗歌，她的爱情诗以诗画融合的艺术特色、深邃幽远的意境等构成独特的魅力，在当代文坛上独树一帜。漫步在席慕蓉爱情诗的世界，我们能够领略到青春和爱情的美好。在商业化冲击下处于迷茫浮躁时代的我们，赏析席慕蓉的爱情诗能使我们获得心灵的宁静和情感的升华。这篇论文将从席慕蓉的经典爱情诗入手，研究其爱情诗诗画融合的艺术特色、意境、感伤情调与无悔心情等美学特质，进而揭示其艺术魅力及深远影响。
一、诗画融合的艺术特色
诗和画可以说是姊妹艺术，但由于使用不同的工具材料，也就各有特色，各有局限。唐代诗人王维，兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以情的*、美的享受。“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”这是苏轼对王维诗、画的赞誉(见《东坡志林》)。自宋以来，用类似词语来赞美其他诗人或画家的，多到难以数计，这说明诗和画作为姊妹艺术，所创造的艺术境界往往相通，相互间的影响甚为密切。
与王维相似的是席慕蓉是一名画家，同时也是一位诗人。这种画家兼诗人的双重身份使她对于画面与色彩有着超乎常人的敏感。席慕蓉常利用颜色搭配描写，将所要传达的抽象意念，明确且清晰地意象化。使得读者在阅读作品时，很容易进入她所要表达的情绪之中。品读她的诗，我们能体会到一种色彩的搭配的和谐，感受到一种赏心悦目的绘画美。
诗情画意, 情景交融是席慕蓉爱情诗的最显著特征，也是她作为画家兼诗人的独特优势之所在。她的诗若清水芙蓉, 令读者声入心通, 爱不释手。“大凡艺术都讲求灵感, 由于灵感的相通, 她将写诗与绘画两种艺术互相融合, 于是绘画艺术的特色被带入了诗歌的创作。她善于将古典诗词的诗情画意融于她的绘画中, 也擅长将绘画的特色带入她的诗歌创作之中。”[1]如《山路》:
我好像答应过
要和你一起
走上那条美丽的山路
你说那坡上种满了新茶
还有细密的相思树
我好像答应过你
在一个遥远的春日下午
而今夜在灯下
梳我初白的头
忽然记起了一些没能
实现的诺言一些
无法解释的悲伤
在那条山路上
少年的你是不是
还在等我
还在急切地向来处张望
与其说《山路》是一首诗, 不如说它是一幅画。在那个“遥远的春日下午”, 山坡上长满了“新茶”和“细密的相思树”, 在那条“美丽的山路”上，有个少年在痴痴等待。这首诗中，“夏日”、”“新茶”、“相思树”等诸多的意象不断地叠加组合着, 构成一幅清纯美丽的图景，青春的懵懂与美好尽在其中。而勾起这虚幻记忆中的图景的却是诗人对美好生活的期盼与追求。“夜”、“灯下”、“初白的头”, 这是一幅现实图景的描绘, 它与记忆中的图景在时空的交错中相叠, 共同构成了一幅生动的人生图景。诗人以画家敏感的画面性来结构全诗，幻景与现实图景交相辉映。那幅寄予着爱与美好的山路图深深印在了读者的脑海中。再如《雨夜》:
在这样冷的下着雨的晚上
在这样幽暗的长街的转角
总有人迎面撑着一把
黑色的旧伞匆匆走过
雨水把他的背影洗得泛白
恍如岁月斜织成
一页又一页灰蒙蒙的诗句
总觉得你还在什么地方静静等待着
在每一条泥泞长街的转角
我不得不逐渐放慢了脚步
回顾向雨丝的深处
在这首诗中，作者选用的是冷色调，就像一张老照片，用简单的黑与白诉说着动人的故事。“清冷的雨夜”, “幽暗长街的转角”, “撑着一把黑伞的人”共同构成了一幅凄清悲凉的画面, 画面的美在清幽的文字中缓缓溢出。“背影洗得泛白” 、“灰蒙蒙的诗句”、 “泥泞长街的转角”这些浓缩了诗人强烈主观情感的意象又与凄清的画面和谐一致。这首诗很容易让人联想到戴望舒的《雨巷》和李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这是一段带着凄凉的记忆凝缩而成的图画, 它勾起了抒情主人公雨夜孤独、凄婉的心绪和对往事的依恋与追求。画面定格的瞬间能带给人强烈的心灵的震撼。
二、深邃幽远的意境
意境是中国古代诗歌的基本审美特征。意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。朱光潜曾论述：“诗的境界在刹那中见终古，在微尘中显大千，在有限中寓无限。”[2]所以，意境往往具有含蓄性和多层次性。诗歌是语言的艺术，高明的诗人总是能通过或长或短的文字传递无比丰富的内在信息，席慕蓉在创设深邃幽远的意境方面做得极为出色。
下面我们以这首《渡口》来分析一下她诗歌的意境：
让我与你握别
再轻轻抽出我的手
知道思念从此生根
让我与你握别
再轻轻抽出我的手
年华从此停顿
热泪在心中汇成河流
是那样万般无奈的凝视
渡口旁找不到一朵可以相送的花
就把祝福别在襟上吧
而明日
明日又天涯
渡口、长亭自古就是送别之地。无论是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”还是“长亭外，古道边，芳草碧连天”，总有一种让人无法释怀的伤感。诗人借渡口送别为情感突破口，对人物的心灵境界进行了细腻而深刻的刻画，多处运用暗喻的手法，意境深邃幽远。诗的第一节中“让我与你握别”后，“思念从此生根”。第二个“让我与你握别”后，“年华从此停顿”、“热泪在心中汇成河流”。第二小节中的感情显然比第一节更为深切，情感的递进表现得自然真实。渡口是寂寥的，甚至“找不到一朵可以相送的小花”，这一简单的意象把离人的悲境刻画得分外突出。然而，那句“把祝福别在襟上”，又深刻地揭示了离别并不是思念与爱情的终止，暗喻了思念与爱的永生相随。这是对“思念从此生根”、“ 年华从此停顿”、“热泪在心中汇成河流”这种离别情感的深化与升华。它暗示了即使分别了，那会滋长生根的思念和牵挂将生与身存，死与魂在。即使明日天涯，河流也隔不断永恒的情爱和永生的追念。席慕蓉的诗歌情感与意象相熔铸、情绪与节奏相调谐，意境深邃悠远，读之韵味无穷。
三、感伤情调与无悔心情
“爱情是一个永恒的主题，古往今来数不清有多少文人墨客咏唱过它，也不知道有多少凡夫俗子谈论过它。而在席慕蓉的笔下，它表现出一种不随俗的魅力。”[3]虽然席慕蓉的很多爱情诗中都写到了爱情的失落，爱的错过，这使她的诗有着一种感伤的情调。但是，在她的诗中我们始终能够看到一个无怨无悔的主人公形象，这又使得她的诗哀而不伤。“在经历了世事变迁、沧海桑田之后，她并没有远离爱，而是从中寻觅出几分美丽，并对爱建立起一种近乎信仰般的虔诚。”[4]“在她的笔下，擦肩而过的爱，因羞涩而错过的爱，无望等待的爱，永留遗憾的爱都成为一种美丽，都因岁月的积淀而隽永。”[5]无论是错过还是遗憾，席慕蓉爱情诗的抒情主人公始终有着一份执着无悔的心情。席慕蓉用她的诗歌对永恒的爱情作了最完美的诠释。例如：
【信仰】
我相信 爱的本质一如
生命的单纯与温柔
我相信 所有的
光与影的反射和相投
我相信 满树的花朵
只源於冰雪中的一粒种子
我相信 三百篇诗
反复述说著的 也就只是
年少时没能说出的
那一个字
我相信 上苍一切的安排
我也相信 如果你愿与我
一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上
我们终於会互相明白
诗人视爱情为一切生命之源，视爱情为一种信仰。这首《信仰》中用了六个“我相信”，这表明即使错过了，诗人依然执着无悔地相信爱情。对于爱情，诗人始终有着一种无悔的心情。在现代社会里，人性充满了失落与冷漠，有许多人不再相信真爱的存在。而席慕蓉的诗对爱情从来没有怀疑过，自始至终都是坚信不移。正如她自己所言：“我一直相信，世间应该有这样一种爱情：*的宽容、*的真诚、*的无怨和*的美丽，假如我能享受这样的爱，那么就让我的诗来作它的证明，假如在世间实在无法找到这样的爱，那么，就让它永远地存在我的诗里，我的心中。”[6]
【抉择】
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜与悲凄
那麽 就让一切该发生的
都在瞬间出现吧
我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇
与你别离
完成了*所作的一首诗
然后 再缓缓地老去
这首诗中，诗人对永恒无悔的爱情做出了最完美的诠释。也可以说，这是席慕蓉的爱情宣言。在她的很多诗中都流露出这样一种观点，那就是无论结果如何，只要曾经拥有即使是一刹那的美丽也会心存感激。“假如我来世上一遭∕只为与你相聚一次∕只为了亿万光年里的那一刹那∕一刹那里所有的甜蜜与悲凄”，这是美得让人动容的诗句。“我”存在的意义只为了与你相遇，与你相聚一次。即使只为了那亿万光年里的那一刹那里所有的甜蜜与悲凄，“我”还是愿这一切发生，并且“俯首感谢所有星球的相助 ”。为了与所爱的人相遇刹那，“我”愿意付出所有。在爱面前，“我”愿意自己微乎其微，即使只是一刹那也无怨无悔。这里有对爱的信仰与执着，是对“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的现代意义上的诠释。
结论
席慕蓉是当代诗歌史上不应该被忽略的一位诗人。尽管一些专业人士并不认可她的诗歌，但是不得不承认的是她的爱情诗是当代文学花园中的一支奇葩，它以独特的艺术魅力感动着无数读者。
席慕蓉曾经说过：“生命应该就是这样了罢?在每一个时刻里都会有一种埋伏，却要等待几十年后才能够得到答案，要在不经意的回顾里才会恍然，恍然于生命中种种曲折的路途，种种美丽的牵绊。”[7]诗人正是将这些“美丽的牵绊”娓娓道来，使她的诗以纯真、唯美取胜，以感情真挚、深沉著称。席慕蓉的爱情诗可谓至真至纯。在商业化冲击下处于迷茫浮躁时代的我们，赏析席慕蓉的爱情诗不仅有助于我们树立正确的爱情观，同时也能使我们获得了心灵的净化和情感的升华。
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2、形容爱情幸福诗句经典
1、晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。
2、在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。
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4、用我三生烟火，换你一世迷离。
5、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
6、白发三千丈，缘愁似个长。
7、生当复来归，死当长相思。
8、凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。
9、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
10、情人怨遥夜，竟夕起相思。
11、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
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13、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
14、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
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18、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
19、为君憔悴尽，百花时。
20、今夕何夕，见此良人。
21、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
22、相思相见知何日？此时此夜难为情！
23、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
24、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
25、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
26、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
27、月色入高楼，相思两处愁。
28、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
29、平生不会相思，才会相思，便害相思。
30、落花人独立，微雨燕双飞。
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32、木落雁南度，北风江上寒。
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3、形容爱情誓言的诗句
1、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
2、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
3、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
4、闻君有两意，故来相决绝。
5、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
6、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
7、新知遭薄俗，旧好隔良缘。
8、落花已作风前舞，流水依旧只东去。
9、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
10、骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。
11、君知妾有夫，赠妾双明珠。
12、红烛映妾颜，青丝绾君发。愿得一心人，相伴自天涯。
13、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
14、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
15、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
16、林有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
17、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
18、惜分长怕君先去，直待醉时休。
19、若是前生未有缘，待重结、来生愿。
20、今夜鄜州月，闺中只独看。
21、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
22、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
23、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
24、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
25、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
26、相思了无益，悔当初相见。
27、蓬山此去无多路，青鸟殷情为探看。
28、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
29、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
30、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
31、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
32、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
33、我自是年少，韶华倾负。
34、缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。
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4、形容爱情的诗词
1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
2、这次第，怎一个愁字了得。
3、地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆。
4、只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。
5、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
6、丈夫非无泪，不洒离别间。
7、要问相思，天涯犹自短。
8、情不敢至深恐大梦一场，卦不敢算尽畏天道无常。
9、朝起窗朦晨雨骤，擎伞疾走湿衫袖。衣透心寒西凝眸，低望蜗痕书成愁。
10、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
11、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
12、明月，明月，胡笳一声愁绝。
13、悲歌可以当泣，远望可以当归。
14、一日不见，如三秋兮。
15、凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。
16、三分春色二分愁，更一分风雨。
17、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否。
18、强欲登高去，无人送酒来。
19、怜夜冷孀娥，相伴孤照。
20、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
21、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。
22、相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。
23、近乡情更怯，不敢问来人。
24、举手望月月不语，垂首思汝汝不知。
25、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
26、可怜无定河边骨，犹是春闺梦人。
27、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
28、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
29、易求无价宝，难得有心郎。
30、相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。
31、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
32、今夜鄜州月，闺中只独看。
33、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
34、早知潮有信，嫁与弄潮儿。
35、野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。
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5、纳兰性德诗词爱情赏析 纳兰性德经典诗词爱情
简介：纳兰性德的爱情经典诗词宛如一帘幽梦的窗纱，看得见却又看不清的伤感，有意无意饱含忧愁的眼睛似乎时刻在看着自己！
【浣溪沙】
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
【蝶恋花】
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成决(换玉旁)。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿
【长相思】
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【浣溪沙】
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
【南乡子-为忘妇题照】
泪咽更无声，止向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒，卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风前夜雨铃。
【金缕曲-赠梁汾】
德也狂生耳。偶然间、淄尘京国，乌衣门第，有酒惟浇赵州土，谁会成生此意，
不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。
共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。
寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里，然诺重，君须记。
【采桑子】
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当年事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻?
10.木兰花令：人生若只如初见
人生若只如初见，何事秋风悲画扇?等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
——纳兰容若《木兰花令》
“人生若只如初见”。
短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”?
无论是汉成帝与班婕妤，还是明皇与杨妃，再凄美的爱情都抵不过爱情的魔咒——当日的爱情誓言情深意重，却也免不了最终的背情弃义。
纳兰伤的，是爱情的美好又转短暂;纳兰悲的，是情爱的璀璨又转凄凉!
人生如果只有初见一场，那该是多美好，还是多遗憾?
9. 长相思：聒碎乡心梦不成
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
——纳兰容若《长相思》
说起来，这首诗并不凄美，却字字含情。
提及长相思，自李太白一曲绝唱之后，再也前无古人，后无来者。只是，我更爱纳兰这首。说是对纳兰的偏爱也好，真正喜欢这首词也罢。最初打动我的，便是《长相思》。
清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。
风雪交加夜，最幸福的莫过于一家人的团聚。可此时的纳兰远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”可谓是水到渠成。
无论是“夜深千帐灯”的壮美，还是“故园无此声”的委婉，纳兰将生活跃于纸上，这种美，都是心灵的体验。而我最喜欢的还是，一字一句读来，有民歌的浓郁，还有诗词的清丽。犹如出水芙蓉，还宛如夜来香一样，风一来，香气夜夜回荡。
8. 浣溪沙：我是人间惆怅客
残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
——纳兰容若《浣溪沙》
我是人间惆怅客，只这一句，纳兰的哀愁都溢了出来。
正因为饱尝人间离愁别苦，才情不自禁，潸然泪下。又马上回头看见自己竟然在流泪，也更是无人知晓，来给予慰藉，便回头自对自地冷嘲：“你知道你一个伶仃孤苦，独自掉泪究竟是为什么呢?难不成还会有人来给你安慰么?简直煞是可笑了!”
这就是纳兰，一位多情、深情，又敏感的男子。满腔愁苦，转过身才发现，自己是如此可怜，竟然连哭泣似乎也毫无价值。
残雪冷，花屏冷，月光冷，心更冷。他能做的，只能像你我一样，在肠断心碎之后，“忆平生”了。
7. 画堂春：浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
——纳兰容若《画堂春》
爱情真是使人欢喜使人愁。
明明是天造地设的一对璧人，怎奈分隔两地，暗自神伤。容若一向讴歌爱情，字字句句都是爱情的悲唱。由困顿到渴望，从爆发到解脱，这期间的情绪波动，便是这首《画堂春》。
隔着茫茫人世和滚滚红尘，我与你已经错过。失去的痛，让纳兰的呼喊显得这么苍白，却有着呼天抢地的悲恸。这种悲歌，不仅是委屈、遗憾、感伤，它是喃喃的絮语，是卑微的抗争。
就像“浆向蓝桥易乞”，就像“药成碧海难奔”，爱人远去，如若相会，只能在天河里相亲相望了。就像是他的爱，注定了漂泊，再也没有归期。
6.虞美人·秋夕信步：红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
——纳兰容若《虞美人·秋夕信步 》
读这首词，不能不让人想起《红楼梦》。
信步竹林，竹叶满地，宛如愁绪片片。站在石阶处，内心生出无限荒凉来。这不正是宝玉吗?这位多情公子，又在缅怀哪位妹妹?
如果是，我宁愿相信此刻他想的是那个夏日里任性的撕扇子的晴雯。
就像他在《芙蓉女儿诔》中写的“红绡帐里，公子情深; 始信黄土垅中，女儿命薄!”纳兰叹的，是否也是这样一个命薄的可心人?
我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。”当年和她一起在灯前写字，往事历历。夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。
爱情里的那些小事，想起来都有深情。
5.南乡子·为亡妇题照：盈盈，一片伤心画不成。
泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。
别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。
——纳兰容若《南乡子·为亡妇题照》
在忘记你的样子之前，在我老去之前，要为他写一首诗、画一幅画，热情和冰冷相间，恰好与黎明相似。
这应该是纳兰此刻的心境。这么多年过去，该给亡妻绘一副肖像了，这样就可以永远与她相会相伴，只可惜丹青未染，已泪眼盈盈，心中又生出无数感慨。最终却是“一片伤心画不成”。
真是人鬼殊途啊，此生再也不复再见，那就让我回到梦幻中，想象着再次与你相会。只是，天还没亮，与你双栖双飞的美梦就醒了。只有屋檐前的风铃陪着我，念着你。
4.忆江南·宿双林禅院有感：似曾相识只孤檠，情在不能醒。
心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
——纳兰容若《忆江南·宿双林禅院有感》
《春明外史》中，张恨水写到过一位才子，死于三十岁的壮年。其友恸道：“看到平日写的词，我就料他跟那纳兰容若一样，不能永年的……”
叹只叹，他心已死灰，也是上天不忍看他痛苦，便早早带走了他。
夜晚一个人守在似曾相识的孤灯下，怀念往昔，真想沉浸在过往的美梦中长睡不醒。可惜梦总有做完的时候，等醒来时，更发现了现实的冰冷与残酷，就好像凋零的花朵，淅淅沥沥的雨声，怎么看都是寂寞。
想来，是容若福薄，无法消受上天馈赠给他的美好礼物，只能在失去之后独自叹息，这才有了“薄福荐倾城”。
3.蝶恋花：唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成决。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
——纳兰容若《蝶恋花》
有这样一个故事：
有一个男子，与妻子十分恩爱。有一年寒冬腊月，妻子患病，浑身发热，于是他就到院子里让风雪吹打自己的身体，然后再回到屋中，用身体为妻子降温。
可怜的是，苍天无眼。妻子还是去世了，他也因为受风寒而病重，没过多久也去世了。
这个男人叫荀奉倩。这篇故事也被记载在《世说新语》中。
之所以说这个故事，是容若想象着那一轮明月仿佛化为自己日夜思念的亡妻，如果梦想真的能够实现，自己一定不怕月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。
这份爱的深情，对于这位敏感而多情的才子，又怎会例外。
只愿，在你的坟前我悲歌当哭一次，纵使唱罢了挽歌，内心的愁情也丝毫不能消解，我甚至想要与你的亡魂双双化作蝴蝶，在灿烂的花丛中双栖双飞，永不分离。
2. 金缕曲·亡妇忌日有感：三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
——纳兰容若《金缕曲·亡妇忌日有感》
五月三十，正是绿叶茂盛，花渐凋谢的暮春季节。黛玉葬花的好时节!
屋外雨声连连，容若的心情更加沉重凄清。可恨的是，你先我而去。只是没有你在身边，我的人生也如此的乏味。每一首悼亡，纳兰的心都是灰蒙蒙的，就像外面雾蒙蒙雨天。你和我本有钗钿之约，如今你却为何要违背誓言，让我独自一人痛苦地生活在人间?
从生前的恩爱，到关心亡妻死后的生活，甚至在其逝去后经常也不能寐，辗转反侧的思念她，可见容若对卢氏的爱已经深入骨髓。全词读完，不禁让人潸然泪下，如果世间真能有这样的真挚情感，那么死亡也就变得不再可怖。
1.沁园春：真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨;雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断;春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
——纳兰容若《沁园春》
纳兰写这首词的时候，一定是哭着的。
丁巳年即康熙十六年，也就是卢氏逝世这—年。妻子逝世不久，纳兰时时思念，幻想能与其再续前缘。
这一年重阳节前三天，纳兰竟真的在梦中与亡妻相会，两人相对哽咽，说了许多思念之语，临别之时，妻子赠诗“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”与词人。
梦境真美。终究是一场空幻。这才有了这首著名的《沁园春》。
悼亡词，一向是纳兰词的最强音。失去的悲恸，宛如一把利剑逼出纳兰的全部心血。天上人间，生死相隔，但尘缘并不会就此割断。
只是，春花秋叶成为余生触动感伤的琴弦，拨出令人肠断的伤心曲。
】【
谁，执我之手，敛我半世癫狂;
谁，吻我之眸，遮我半世流离;
谁，抚我之面，慰我半世哀伤;
谁，携我之心，融我半世冰霜;
谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。
谁，唤我之心，掩我一生凌轹。
谁，弃我而去，留我一世独殇;
谁，可明我意，使我此生无憾;
谁，可助我臂，纵横万载无双;
谁，可倾我心，寸土恰似虚弥;
谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。
伊，覆我之唇，祛我前世流离;
伊，揽我之怀，除我前世轻浮。
执子之手，陪你痴狂千生;
深吻子眸，伴你万世轮回。
执子之手，共你一世风霜;
吻子之眸，赠你一世深情。
我，牵尔玉手，收你此生所有;
我，抚尔秀颈，挡你此生风雨。
予，挽子青丝，挽子一世情思;
予，执子之手，共赴一世情长;
曾，以父之名，免你一生哀愁;
曾，怜子之情，祝你一生平安!
】【
我们忆起纳兰，也请记住在他去世后不久的，又一个多情的人仓央嘉措，天下容了他的佛，却不容他爱一人，
你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你的手里
不舍不弃
来我怀里
或者
让我住进你的心里
默然 相爱
寂静 喜欢
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